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关喆我是歌手4其职业技巧引质疑

2016-08-17 01:22
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文章简介:时代越开放、思想越多元,但是用标签和印象去定义一个人的传统,似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成,以及互联网特有的病毒传播属性,还让人云亦云的从...
时代越开放、思想越多元,但是用标签和印象去定义一个人的传统,似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成,以及互联网特有的病毒传播属性,还让人云亦云的从...

时代越开放、思想越多元,但是用标签和印象去定义一个人的传统,似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成,以及互联网特有的病毒传播属性,还让人云亦云的从众心理,有了更坚实的扩散土壤。

这种现象表现在流行音乐的世界里,就是一旦当一个歌手背上恶名、骂名,或者各种负面印象后,这个歌手往往就永世不得翻身。于是,无论这些歌手出没出现,吐槽永远陪伴在他左右,甚至即使还没听过他们的新专辑或新表演,就已经被人从各方位全面的否定。而一旦他们踏上舞台或推出新作,几乎最后的乐音还未落下,就会迎来各种花式和创新的吐槽和黑评。无论这些歌手是不是正在悄然的改变,或者已经有了更成熟的进步。这些上了互联网黑名单的歌手有很多,比如孙楠、比如韩红、比如汪峰、比如黄琦珊、比如张杰,也比如关喆。

今年第四季“我是歌手”的竞演歌手名单一出炉,八位歌手中最受争议和质疑的,无疑就是关喆。可能是因为“我是歌手”这个节目的影响力使然,使得很多人把它当成国内流行乐坛一个比较高的标志,所以最终也以资格的名义,对关喆的即将出现,予以了充分的否定。

很多人对于关喆的印象,还是因为他在2012年参加了第一季的“中国好声音”,并因此加入杨坤战队进入十六强。对于关喆的争议,最初也是因为他已经参加过2005年东方卫视“我型我秀”的节目,而且在2008年和2009年,就已经推出了两张个人专辑,这就让他是否有资格参加“中国好声音”这样被很多人定义为草根选秀的节目,成了很多人关心的话题。另一方面,关喆在比赛时表现出来的职业技巧,也让一些歌迷起了神经过敏性反应,在技巧太多就是油滑,技巧太多就是不感性,技巧太多就是有罪,技巧太多就等于难听等一系列情感进化的过程后,也让关喆从此“顺利”地进入污名歌手的行列。

音乐是一种很玄的东西,对于音乐好坏的判断,有时候往往就是源于直觉,这是每个人的正当权利,本身没有什么好说的。喜欢关喆和不喜欢关喆,都是太过于正常的事情,崔健早期的专辑那么牛,还不是照样被很多人否定,这就说明听音乐就是一件非常个人的事情。但大多数人真的做到听音乐时,保持完全的人格独立吗?我觉得答案是非常否定的。怀着恶意和偏见去听音乐的歌迷,其实在这个时代真的有不少。在为反对而反对的心理下,将一位歌手的一切作品,批判得体无完肤、完全毫无价值,也是一种非常主流的现象。但有时候,你在批评一位歌手的时候,你到底是批评什么,却成了一个很重要的问题。

时代越开放、思想越多元,但是用标签和印象去定义一个人的传统,似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成,以及互联网特有的病毒传播属性,还让人云亦云的从...

根据我的个人体验,我对历史上有很多经典的唱片,都怀有浓浓的敬意。除了其中的一些,基于个人的审美和喜好程度,实在欣赏不来。还有很多一些,是自己未必非常喜欢,但是却依然觉得它非常优秀的。这些唱片,主要是离自己时代很远,或者在自己青春期往后许多的专辑。关喆对于我来讲,就是这样一种类型的歌手。他不是我最欣赏的类型,他无法达到我为他迷恋的程度,但我可以通过他的作品,听出他的许多闪光点。

至少从我听到的层面,关喆有《想你的夜》这样的流行大歌,在这个好旋律几近荒芜的时代,要做到这一点,真的是非常难非常难的事情,你可以说这是一种机遇,但机遇很多时候恰恰是天赋的出口。关喆也有比较成熟的声线技巧,可惜的是,在这个技巧过街、人人喊打的时代,唱的越是好的歌手,反而就越是成为污名化的代表,孙楠、韩红、黄绮珊,可谓个中最“杰出”的代言,而他们拿起的武器,往往是感性、走心、情怀这些让人无法辩驳的武器。

对于我来讲,污名化和神化的两个极端,往往才是这个时代最值得关注的两种类型歌手,因为这可以使你在一种已经约定俗成的定义,更保持独立的判断能力,判断这些歌手到底是好还是坏,以及好在哪里,又不好在哪里?

也正是因为这样的关注,反而让我看到关喆的另一面,和许多面。与大众面前那个唱歌“油滑”印象的歌手不同,关喆实际上更主要的身份,还是词曲创作人和制作人。像他在2008年和2009年间,就为孙悦和毛宁创作过大量的作品,对于当时还算是新人创作人的他,能够进入歌坛大姐大和大佬的法眼,本身也说明作品一定有触动人心的地方。与此同时,他和日本音乐人菊地圭介合作创作的《北京北京我爱北京》,更是成为了北京奥运会闭幕式的主题曲,而他本人也在闭幕式上与王力宏和Rain等歌手,一起演唱了这首作品。对于一个音乐人来讲,实际上创作像奥运会歌曲这样的大歌,往往是最难的,它需要的往往就是成熟的技巧、开放的格局,以及雅俗共赏的张力,能够做到这一点的关喆,也从另一个层面证明了自己,哪里会有那些键盘侠那样说得一无是处。

时代越开放、思想越多元,但是用标签和印象去定义一个人的传统,似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成,以及互联网特有的病毒传播属性,还让人云亦云的从...

其实再回忆一下关喆2014年的那张专辑《寂寞》,倒真是听不出来传说中的过于重技巧和油滑在哪里?无论是声线的力度,高音的穿透力,还是一些Soul和R&B小技巧的把握,都没有太多值得人真正诟病的地方。《沸点》和《烟》这样的作品,也能感受到那种因为寂寞,所以领悟的情绪呈现。如果一定要说关喆的音乐在这个时代有什么问题,可能也就是因为情歌路子太单一,演唱方式太传统,以及不会用互联网营销的思维,在音乐以内和以外用卖萌、耍宝、傲娇等等方式包装自己。但后者们,果然和音乐有关吗?

关喆还没有走上“我是歌手”的舞台,很多歌迷已经提前预定了他的失败,即使节目还没开播,更多人还没听到2016年的关喆开口唱歌。经验对于人生有意义,但随时更新系统,更是你活下去的意义。对于关喆在第四季“我是歌手”的表现,我不敢说,因为我没看到,我也不是预言帝,他的发挥,好与坏都有可能。但作为中生代歌手中,演唱和创作都实力突出的歌手,他在“我是歌手”真正的表现,即使不会惊喜,也绝对不会失败无比。至于你一定要否定我对关喆是国内中生代歌手唱功最好之一的观点,那么还是请你先横向对比同类型的歌手,究竟有哪些在实力上秒杀或完爆他。

记得,在说实力的时候不要谈情怀,因为情怀是一种很玄的东西,很难斗得过它的。

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